«Секретные воины Черчилля». На российские экраны вышло «Министерство неджентльменских дел»

И, кстати, у зрителей «Кинопоиска» есть возможность выбора — смотреть «Министерство» дома на диване практически бесплатно, или тащиться в кино за неочевидным результатом.

Попробуем разобраться.

Уже, кажется, все написали про документальную основу невероятных приключений актёрской «команды» Гая Ричи во главе с «суперменом» и «ведьмаком» Генри Кавиллом. Да, Ричи и три его соавтора написали свой сценарий, основываясь на документальной книге Дэмиена Льюиса «Секретные воины Черчилля: подлинная взрывная история отчаянного спецназа Второй мировой». А если точнее — на описанной в книге реальной операции английского спецназа по уничтожению на Карибах стратегически важного военного корабля нацистов, обеспечивающего снабжение немецкие подлодки, которые, в свою очередь мешали передвижению союзников по Атлантике.

И на этой нехитрой фабуле Ричи наворотил гору собственной фантазии, которая скорее всего не разочарует большинство отечественных — не самых взыскательных — зрителей. В России скорее любят Гая Ричи: во-первых, нашим людям безусловно по душе стремительность, легкомысленность, неполиткорректность и забавность фильмов Ричи, а, во-вторых, схожие представления о смешном.

Но сам-то Ричи, снимая своё «неджентльменское» «Министерство» хотел ни много ни мало — переплюнуть самого культового Тарантино (который у нас идёт «не очень», за исключением, пожалуй, «Криминального чтива»). Не случайно СМИ сравнивают новый фильм британца с тарантиновскими «Бесславными ублюдками», где тоже в тылу врага действовал специальный отряд, только состоявший не из британских авантюристов, а из американских евреев.

И это — далеко не единственное отличие картины Гая Ричи, у которого в итоге получилась не самая удачная копия «ублюдков». Возможно, потому, что он не разобрался до конца, про что снимал свой фильм Тарантино.

Если совсем просто, то метод американского мастера-синефила заключается в том, чтобы магическими средствами кино создавать альтернативную историю. В которой «всё наоборот» — некогда проигравшее добро получает второй шанс на ниспровержение зла: чернокожие рабы мстят плантаторам, актеры в неравной схватке одолевают сектантов из «семьи» Мэнсона, а американские евреи творят расправу над руководством Третьего рейха.

Ричи (и его зрители) о таких высоких материях даже не парится — он создаёт голый аттракцион, в угоду которому готов легко искажать подлинные факты, имена и обстоятельства. Словом, поступает так, как до него делали сотни других посредственных режиссёров.

При этом удивительная скрупулезность в деталях Тарантино (он, оказывается, хорошо разбирается в устройстве кинопроизводства при Геббельсе или в том, как именно заказывают пиво в Германии и Англии) резко контрастирует с беззаботной неряшливостью Ричи, у которого шпионка прокалывается, исполняя перед нацистами песню на идише...

Отличаются два произведения и способом повествования: Ричи ведёт его последовательно, с трудом отвлекаясь даже на простейшие боковые ответвления сюжета, в то время как у Тарантино традиционно фильм состоит из нескольких параллельно развивающихся временных пластов.

И, наконец, ещё одно актуальное сегодня отличие — несмотря на заявленный с самого начала лейтмотив бескомпромиссного насилия, в «Бесславных ублюдках» этого насилия удивительно мало. А Ричи буквально заваливает экранное пространство трупами, постоянно твердя устами своих персонажей, какое это удовольствие — мочить нацистов. В этом он чем-то похож на отечественных авторов плохих фильмов о Великой Отечественной войне, которые пользуясь историческим контекстом позволяют своим героям совершать в немецком тылу любые подвиги и беспрепятственно продвигаться к каждой следующей цели, по дороге уничтожая в огромных количествах беспомощных и неизменно тупых противников.

Такое кино может развлечь на короткое время, но и надоедает задолго до финальных титров...

Подготовил Сергей Михайлов
СамолётЪ