Ургант не помог. Новогодние киноитоги: мажор обошёл в прокате декабристов и инопланетян

Предварительные итоги первой (новогодней) кинонедели, прошедшей с 1 по 7 января, подведённые «Бюллетенем кинопрокатчика» показали несостоятельность ставки только на отечественные премьеры. Из-за отсутствия в новогодней афише крупного голливудского блокбастера прокатчики потеряли существенную часть кассовых сборов (не менее 5%).

Два российских крупнобюджетных фильма, претендовавших на «блокбастерную» роль — «Союз спасения» и «Вторжение», не сумели заткнуть собой зияющую дыру неудовлетворённого зрительского спроса.

Неожиданно лучшими позиции оказались у комедии «Холоп» от продюсерских компаний Yellow, Black & White и ГПМ КИТ при участии канала «Россия 1» (входит в ВГТРК) и поддержке канала «Супер» («Газпром-медиа»). Фильм без особых амбиций и со сравнительно небольшим бюджетом (160 млн руб. — почти в 6 раз меньше, чем у «Союза спасения» и «Вторжения») забрал больше половины новогодней кассы: 1,9 млрд из потраченных зрителями за праздники 3,6 млрд руб.

Назидательная историческая драма Первого канала и техно-мелодрама про пришельцев от России1 получили в прокате соответственно 800 и 900 млн руб., несмотря на то что в их распоряжении были мощные медийные телересурсы,с помощью которых главные каналы страны изо всех сил рекламировали кинопродукцию друг друга. Особенно показательным стало вечернее шоу Ивана Урганта, которому его шеф (и продюсер «Союза спасения») даже не дал уйти на новогодние каникулы, — едва не половина каждого выпуска была посвящена «деабристскому» кино.

В результате «Вторжение» с производственным бюджетом 900 млн руб. пока собрало в прокате только 715 млн руб. Первая часть этой фантастической истории о пришельцах под названием «Притяжение» в 2017 году собрала больше 1 млрд руб. У «Союза спасения» третий результат по кассе в каникулы — 555 млн руб. при производственном бюджете 800 млн руб.

Мы уже предсказывали неуспех «Союза спасения», который, в сущности, является попыткой историко-идеологической индоктринации — чем-то вроде популярной версии официального учебника истории, главным смыслом и достижением которой является рост могущества государства, непрерывно сражающегося с врагами: внешними и внутренними.

На таком бездушном фоне, почти лишённом фигур, которым современный зритель мог бы искренне сопереживать, дополнительные бонусы получила незатейливая комедия воспитания, вернее, перевоспитания сына олигарха со всеми полагающимися такому персонажу атрибутами: новейшим айфоном, красной гоночной машиной, брендовой одеждой и замашками хозяина жизни. В отличие от кичащегося своей достоверностью кино про декабристов весёлая картина, действие которой разворачивается в условной русской деревне условного 1860 года, где главный герой просыпается крепостным холопом на конюшне, «Холоп» в большей степени подходит и для самых разных зрителей, и для праздников.

Слабее ожиданий зрителей получилась и вторая часть кинофантастики Фёдора Бондарчука: весь запас новизны и необычного мелодраматического эффекта, вызываемого внезапно вспыхнувшим чувством земной девушки к инопланетянину, был исчерпан ещё два года назад. А новый (для нашего кино) набор дорогих спецэффектов зрителя не впечатлил — он, как говорил герой одного известного советского фильма, «такого добра багато бачив».

Наконец, российские прокатчики, показывая пальцем на цифры упавших сборов, убедительно доказывают: попытка министерства культуры избавить зрителей от голливудской продукции ради продвижения отечественного кино пока выглядит несостоятельной. Ничего подобного большому голливудскому блокбастеру, предназначенному для семейной аудитории, наши кинематографисты пока создать не в состоянии.

Сергей Михайлов
СамолётЪ