Ленинградское время. В «колыбели российского президента» звучат «авторские» песни

Визит «бабы Яги»

Канье Уэст (он же Йе (Ye)) продолжает рвать российскую новостную повестку — разговоры о предстоящих осенью выступлениях Канье Уэста в Санкт-Петербурге не утихают. В социальных сетях активно обсуждают стоимость билетов. Люди, отдавшие по 160 т.р. за ложу на «Газпром Арене», начинают постепенно осознавать, что они купили всё-таки не всю ложу целиком, а только одно место в ложе. Власти предупреждают о возможных мошенничествах. Отельеры отмечают рост спроса на проживание в гостиницах и аренду жилья.

Параллельно лидеры мнений полемизируют по поводу значения грядущего музыкального события для политической повестки. С одной стороны Уэст, конечно, по признанию авторитетов, «лучший рэп-музыкант XXI века». И уже поэтому «Уэст нужен России, так как это сильный жест на фоне антироссийской истерии на Западе», — так устами зампреда культурного думского комитета Елены Драпеко приезд певца приветствуют «борцы за нравственность и традиционные ценности». Полагая антисемитско-нацистские высказывания и перформансы господина Йе «ребячеством», за которое «он уже раскаялся».

Доходит до смешного — почитатели таланта Канье в отечественных элитах уверены, что слышали, как рэпер перепевает их любимые российские песни — «Седую ночь» «Ласкового мая» или газмановского «Коня». Последний трек своими ушами слышала Элла Памфилова (та самая, что готова полстраны лишить избирательных прав) и назвала исполнителя «человеком, обладающим несомненным талантом». Правда, как выяснилось трек был не настоящим, а сгенерированным ИИ.

Словом, Кремль готов впустить музыкального «бунтаря» «отменённого» на Западе в свою, «отменённую» Западом страну, без учёта контекста только за то, что приезд Уэста покажет: «попытки Запада изолировать Россию в культурном плане провалились».

Что особенно сильно контрастирует с той настороженностью (мягко говоря), которую отечественные власть и общественность, а также силовые структуры проявляют в отношении российских рэперов. Многих уже признали в России иностранными агентами, а некоторых даже выгнали из страны. Выступления артистов отменяются, за ними пристально следят различные контролирующие органы, проверяя творчество на соответствие традиционным нравственным и культурным ценностям.

В общем, всё как всегда — пророков в нашем отечестве на бывает, приходится приглашать «баб Йог» «со стороны». Хотя главная наша «баба Яга» — Shaman — уже заявил (очевидно, выражая общее мнение прогрессивной российской эстрады), что отказался выступить на концерте Канье Уэста в Петербурге.

Да и будет ли вообще этот концерт ещё неизвестно — до осени время есть, а в России и в мире сейчас период такой — ни в чем нельзя быть уверенным на 100%.

Ленинградское время

Впрочем, сейчас уже точно можно говорить как о свершившемся факте о выходе сольного альбома «Zabl Mono» экс-гитариста бит-квартета «Секрет» Андрея Заблудовского. Альбома, который в любом человеке, чья студенческая молодость начала 1980-х была связана с Ленинградом, обязательно должен вызвать щемяще-ностальгические чувства.

Вот и автор этих строк хорошо помнит год поступления в ЛГУ, совпавший с рождением бит-квартета «Секрет», собранного выпускниками ЛГИТМиКа Николаем Фоменко и Максимом Леонидовым, с примкнувшими к ним Андреем Заблудовским и Алексеем Мурашовым.

Популярность коллектива, откровенно подражавшего британскому квартету «The Beatles», была невероятной. В Ленинграде/Питере — особенно. Наши девчонки с курса визжали от восторга и залипали на каждом выпуске телепрограммы ЛенТВ «Дружатся киски» («Кружатся диски»), в котором солировала любимая группа...

Мы заканчивали учёбу, когда «Секрет» был на пике популярности. Потом Леонидов уехал в Израиль, Фоменко — ушёл в кино- и телепроекты. И всё у «Секрета» пошло как-то наперекосяк.

А где-то к началу 20-х Максим и Николай вспомнили о старом проекте и попробовали собрать с него новые «урожаи» популярности и бабла. Мюзикл «Ничего не бойся, я с тобой», вышедший в 2023 году, стал самым популярным в истории отечественного театра. Сразу же после этого успеха Максим Леонидов и Николай Фоменко выпустили два альбома: «SPB FM Stereo, Vol.I» (2024) и «SPB FM Stereo, Vol.II» (2025). В 2026 году вышел сборник обновленных хитов «Секрета» — «Big Beat 83».

Ни Заблудовского, ни Мурашова «отцы-основатели» «Секрета» в эти проекты не взяли (правда, в выходных данных выразили им благодарность «за то, что были мысленно с нами»), равно, как и в гастрольные турне — Леонидов и Фоменко сейчас довольно активно выступают по всему миру. Что твой Канье Уэст.

Расхождение творческих «дорожек» бывших «секретовцев» объясняется, в том числе выявившейся к настоящему времени разностью стилевых предпочтений и музыкальных пристрастий.

Тот же Максим Леонидов ещё девять лет назад включал в свою композицию «Губами из воздуха» текст рэпера Эрнесто Заткнитесь. И нынешние альбомы творческого дуэта Леонидов и Фоменко отличаются более агрессивным и актуальным звучанием.

А от последнего альбома Заблудовского, который решительно отказывается считать рэперов музыкантами, как отмечают критики, ощутимо веет нафталином. И не только из-за антипатии к рэпу. Несмотря на почти постоянное проживание во Франции, в представлениях о прекрасном Заблудовский остался где-то в ленинградских 1990-х.

Альбом «Zabl Mono» охватывает широкий спектр стилей. «Рок» здесь представлен лишь несколькими композициями. Например, в «Трубадуре» с кельтскими элементами Андрей Заблудовский поёт: «Я пою и играю, больше ничего не нужно». В регги «Кивили чимпензе» он рассказывает о племени пигмеев, которые не хотят иметь ничего общего с цивилизацией. В следующей песне «Зебра» под грустную мелодию дудука Заблудовский сравнивает жизнь с чередованием полос: «Белая полоса, чёрная полоса. Знаешь, у этой зебры твои глаза». В «Космонавте» он делится своим увлечением стилем «джаз-мануш» и иронично комментирует мем о космонавтах, так Бога и не увидевших: «Так чего ж ты летал, дурачок?».

Ну, а финальная часть альбома — это и вовсе путешествие во времени — в последнее десятилетие прошлого века. С тем особенным «вайбом» 90-х, который вызывает ассоциации одновременно с творчеством Александра Розенбаума (песня «Амен») и Стинга («When You Go Away»).

Ветеран российского рока подобно выжившим ветеранам из «Белорусского вокзала» сохраняет этот заповедный уголок между «Вальсом Бостон» и «La Belle Dame Sans Regrets», где выросло целое поколение советско-российских музыкантов, где до сих пор для тех, кого тревожит тоска по разменянной на пятаки молодости, «чисто и тепло».

Подготовил Сергей Михайлов
СамолётЪ