Сексизм или футбол. «Домашнее поле»: ледяная спортивная драма про гендерные страсти

В короткое летнее межсезонье решил посмотреть, наконец, вышедший на more.tv сериал «Домашнее поле». Во-первых, чтобы от «скорбных» дел отечественного футбола, скукожившегося под санкциями. Во-вторых, посмотреть на сериально-спортивный дебют продюсерской студии Hype Film, известной тем, что руководит ею звезда российской киноиндустрии Илья Стюарт. Человек, который сделал вместе с небезызвестным Кириллом Серебренниковым сразу четыре проекта, которые отобрались на Каннских кинофестиваль: «Ученик» (2016), «Лето» (2018), «Петровы в гриппе» (2021) и «Жена Чайковского» (2022).

Спойлер — новый продукт команды Стюарта разочаровал — и в своей спортивной, и в художественной составляющей. Автору этих строк, успевшему пожить в СССР, хорошо известно, как трудно сделать хорошую спортивную драму на футбольную тему. Из советского опыта вспоминается разве что древний и простодушный, но для своего времени революционный «Вратарь республики». А в остальном получались довольно ходульные и плоские ленты про некий абстрактный футбол, в котором лучшее борется с хорошим и в итоге побеждает.

Новейший российский опыт тоже трудно назвать удачным. Историческая драма «Матч» с Сергеем Безруковым, во-первых, не совсем про футбол с его актуальными проблемами, во-вторых, пал жертвой российско-украинского конфликта. Более «свежий» «Стрельцов» с Александром Петровым пытался дотянуться до славы «Легенды №17», но в итоге увяз в болоте сплетен, накрученных вокруг фигуры гениального торпедовца, и, пожалуй, захлебнулся в соплях от ностальгии по воображаемому СССР.

И вот очередная попытка подхода к футбольной теме — без биографически-исторических подпорок и с нового ракурса. Правда, и не совсем оригинальная, потому что новый сериал more.tv на самом деле — адаптация норвежской спортивной драмы четырёхлетней давности Heimebane. Откуда авторы вместе с сюжетом авторы по какой-то причине переносят в свой проект ещё и условную скандинавскую фактуру. К примеру, персонажи живут в просторных домах со стерильными нездешними интерьерами, на улице всегда пасмурно и лежит снег. Немосковскому российскому зрителю сложно идентифицировать себя с жителями явно «нездешнего» маленького городка, в котором играет футбольная команда «Красный ястреб».

Такая же печать условности лежит и на характерах персонажей, вместо которых в фильме практически голые схемы, начиная с персонажа Игоря Верника, который изображает самого себя в образе «типичного» отечественного капиталиста, развлекающегося содержанием футбольной/хоккейной команды, заканчивая ну очень положительным и прогрессивным директором команды в исполнении обаятельного Максима Матвеева.

К сожалению, та же беда постигает талантливую Светлану Устинову в роли женщины-тренера мужской футбольной команды: которая почти весь фильм ходит с лицом героической женщины. отчаянно борющейся за своё право тренировать мужиков. И это лицо, застывшее, как маска, лишь изредка расслабляется, выдавая обаятельную улыбку, когда героиню озаряет очередное откровение о тактическом командном построении, или когда её команда забивает гол. Не случайно, наверное, одному из критиков, посмотревших сериал вспомнился старый советский символ революционного феминизма «Оптимистическая трагедия» Вишневского и Самсонова, в которой «сознательная женщина с прямой комиссарской осанкой пытается перевоспитать несознательную банду разгильдяев».

Кстати, «толпа разгильдяев» в виде сериальной футбольной команды практически неразличима характерами, слита в единый жёлто-красный комок, так что, пожалуй, любому тренеру легко и приятно лепить из него свою игровую модель...

Исключение составляет лидер команды Фил (Иван Янковский), претендующий на роль главного тренера «Ястребов» и балансирующий на грани откровенного «злодейства», символизируя в сериале лицемерие мужского общества...

Я уже молчу про схематизм в показе собственно футбола — все игры показаны в ночном — безлюдно-безжизненном антураже, да ещё подсвеченным каким-то мертвенным светом. Такой футбол хочется не смотреть, а бежать от него сломя голову.

Зато к достоинствам картины, очевидно, можно отнести заимствованную у норвежцев чёткую линию сюжетной интриги, основанной на гендерной проблематике: противостоянии сильной женщины и мужской организации современного общества, включая и его спортивную ипостась.

Интрига очень перспективная, если бы добавить сериалу большей антуражной достоверности, правды характеров и искры вдохновения. Впрочем, это, наверное, было бы совсем другое кино...

Пока же получился, как сейчас модно говорить, нарратив, обращённый одновременно и к футбольным болельщикам, и к сторонникам гендерного равенства, в котором одной части аудитории пытаются рассказать про другую. И получается очень скучно.

Настолько, что уже хочется наконец вернуться к подлинным футбольным реалиям российского первенства со всеми его проблемами. Зато и с удивительными «особенностями», не дающими зрителю заскучать. Где любой тренер московского «Спартака», даром что мужчина, невольно оказывается в шкуре персонажа Устиновой, а Зарема Салехова готова дать ему фору в роли главного борца с мужским футбольным шовинизмом...

В общем, как говорит Василий Уткин, «играйте в футбол». Пока это в России всё-таки получается лучше, чем снимать кино про игру — великую и непредсказуемую.

Сергей Бесков
СамолётЪ