Художественные руководители России. Олег Меньшиков — человек неприкаянный

Олег Евгеньевич Меньшиков, отметивший в прошлом году свой 60-летний юбилей, безусловно, актёр для нашей страны совершенно особенный.

Карьеру начинал в пору «развитого застоя» позднего СССР — молодой выпускник Щепкинского училища уже первыми эпизодическими ролями в кино (у Никиты Михалкова в «Родне» и в «Полётах во сне и наяву» Романа Балаяна) привлёк к себе внимание публики. А роль Костика в «Покровских воротах» Михаила Казакова сделала его кумиром советских зрителей.

Уже тогда в Меньшикове было всё то, что считается приметами актёра домхатовской эпохи: не только подвижность физическая и психическая, драйв, скорость эмоциональной реакции и безусловный талант перевоплощения, но и та самодостаточность, которая была свойственна таким титанам русской сцены, как той же Ермоловой или Мочалову. Им не нужны были никакие режиссёры, чтобы найти контакт с публикой и выразить себя. Для этого они, казалось, искали и находили вдохновение где-то свыше.

Нечто подобное было и в жизни Меньшикова, который доказал всем: для того, чтобы стать великим актёром или во всяком случае достичь статуса суперзвезды, не нужно, как говорил герой Евстигнеева в известном фильме Рязанова, «целый день болтаться в театре».

Репутацию Олегу Меньшикову сделали всего несколько ролей. К примеру, роль Сергея Есенина в спектакле «Когда она танцевала» Лондонского театра «Глобус» с Ванессой Редгрейв в роли Айседоры Дункан. В 1992 году актёр был удостоен за эту роль премии Лоренса Оливье Британской Академии искусств. В 1993 году антреприза «Богис» выпустила спектакль «N» («Нижинский»), в котором Меньшиков не только сыграл главную роль великого русского танцовщика Вацлава Нижинского, но был режиссёром.

1994 год стал годом кинематографического триумфа Меньшикова — он снялся в фильме Никиты Михалкова «Утомлённые солнцем», получившем премию американской киноакадемии «Оскар».

Он, который заставлял ревновать к своему успеху у английской публики великую Ванессу Редгрейв и навсегда застолбил себе место в истории кинематографии ролью зловеще-обаятельного Мити в оскароносной картине Михалкова, по сути всё и всем уже доказал.

В 90-е годы он стал первым актёром поколения, объединив несравненный актёрский дар с эффектной внешностью и умным пиаром, построенным на демонстративном и упорном игнорировании массмедиа.

Он был тем самым «кассообразующим» актёром, которых так не хватает сегодня отечественному кино — «бюджетообразующих» хватает, а вот таких, чтобы могли, как Анджелина Джоли и Брэд Питт, привести за собой в кино/театр зрителей и сделать кассу, нет.

Вероятно, Меньшиков мог бы покорить и Голливуд. Если бы захотел. Если бы не его склонность всё время уходить куда-то в тень, ускользать, желание спрятаться, укрыться, стать невидимым, о котором вспоминают люди, хорошо знавшие актёра.

Вместо шумного голливудского успеха Олег Меньшиков в определённом смысле повторил судьбу сыгранного им «падшего» интеллигента Мити, попавшего в жернова российской истории.

Жернова эти мелют непрерывно — страна постоянно меняется внешне, не меняясь по своей сути, где-то в своей глубине. С трудом меняются и её «художественные руководители». Об этом, кстати, сам Олег Евгеньевич говорил в одном из первых интервью по случаю назначения его худруком Ермоловского театра.

Сам Меньшиков пришёл в театр, чтобы доказать: он управлять может, он может своими нечеловеческими усилием и волей попытался вернуть этот театральный организм из многолетнего забвения на театральную карту Москвы.

Это, похоже, с самого начала была утопия: Меньшиков хотел никого не увольнять (несмотря на очевидно слабую труппу) и со всеми дружить. Утопию разбила суровая реальность кассовых сборов. По большей части билеты продавались на спектакли с участием Меньшикова или приглашённых им популярных актёров со стороны.

И в конце концов увольнять всё же пришлось. Этим летом были уволены больше двадцати человек, которые немедленно обратились с жалобой к «художественному руководителю» страны.

Остальное вы знаете: Российский актер Олег Меньшиков покинул пост директора Московского драмтеатра имени Ермоловой. Его должность занял Сергей Кузоятов.

Некоторые из критиков считают приход Меньшикова в театр ошибкой, совершённой благодаря другому его заблуждению — что он может всё, что он сам себе режиссёр и начальник.

Так ли это, мог ли этот художественный руководитель поступить иначе?

В уже упомянутом интервью 2012-го года Олег Меньшиков говорил, что публичный человек априори не может быть свободным. Он может только следовать каким-то внутренним принципам, не изменять себе.

Сергей Михайлов
СамолётЪ