«Дорогие товарищи» не доехали до «Оскара». Америке не интересны разборки русских со своей историей

Сейчас, наверное, уже стоит признать: мы были неправы, утверждая, что последний фильм Андрея Кончаловского «Дорогие товарищи» — практически готовый претендент на очередной «Оскар». Но дело вовсе не в том, что фильм не соответствует определённым фестивальным канонам — в киноязыке Кончаловского есть та необходимая доля универсализма и даже космополитизма в изображении трагических событий в Новочеркасске времён СССР 60-х годов прошлого века, которая позволяла рассчитывать на успех у иностранного жюри и зарубежной публики.

Но то, чего хватило на Венецианском кинофестивале, где «Дорогие товарищи» получили специальный приз, оказалось недостаточным для «Оскара» — имени Кончаловского в который уже раз не оказалось в списке номинантов на приз американской киноакадемии.

Причину неуспеха режиссёра попытался по горячим следам сформулировать Кирилл Разлогов, заявив, что картина Кончаловского оказалась «слишком традиционной», чтобы «попасть в пятёрку, где царит идея с разнообразием рас, сексуальных ориентаций и так далее».

Да, если честно, и в самой России мало кого трогают события, сопровождавшие противостояние народа и власти почти 60-летней давности. Оппозиция «власть vs народ» волнует общество по-прежнему, но одновременно и по-другому. Свидетельством тому — интернет-успех антикоррупционных документальных расследований «киностудии» им. А. А. Навального, собирающих аудиторию в десятки и сотни миллионов просмотров.

Кстати, этот факт не укрылся от внимания отечественной кинокритики, присудившей одну из номинаций («Событие года») национальной премии кинокритики и кинопрессы «Белый слон» за 2020 год как раз фильмам расследованиям Навального. Причём эта номинация немедленно вызвала скандал с бурным резонансом и обострением отношений между экспертным советом премии с Союзом кинематографистов.

А документалист с мировым именем Виктор Косаковский, фильм которого «Гунда» номинировался на того же «Белого слона» и, между прочим, на «Оскара» вместе с «Товарищами» Кончаловского, отметил, что фильмы Навального «демонстрируют профессионализм автора и виртуозное владение драматургией документального кино».

Есть даже мнение, что эта «новая документалистика» — есть наш ответ документалистике Майкла Мура с его не менее политизированным «Фаренгейтом 9/11», художественным произведением, тоже выполненном в жанре документального расследования и получившем награду на Каннском фестивале 2004 года.

Сергей Михайлов
СамолётЪ