Её звали «Матильда». Несмотря на скандал картина Алексея Учителя уступила по сборам «Последнему богатырю»

И зритель на «Матильду» массово не пошёл, о чём говорят цифры прокатчиков — картина собрала за первый уик-энд жалкие 220 млн рублей, уступив по этому показателю всем громким российским премьерам последних лет, начиная с 2008 года. Даже жалкий (в смысле сравнительного промоушена) «Последний богатырь» собрал вдвое большую кассу.

А вот данные «Медиалогии», согласно которым ни у одной картины, попавшей в лидеры российского проката начиная с 2004 года, не было такого количества упоминаний в российских СМИ, как у «Матильды».

— В октябре 2017 года, в премьерный месяц, про «Матильду» СМИ сообщили 25,2 тыс. раз; за полгода до премьеры количество упоминаний превысило 97 тыс.;

— «Последний богатырь» в октябре упоминался в СМИ 1,1 тыс. раз, за полгода до премьеры — 1,7 тыс.;

— В ТОП-3 по упоминаемости в СМИ за полгода вошли также фильмы «Сталинград» (4,6 тыс.) и «Экипаж» (4,3 тыс.);

— «Последний богатырь» стал лидером по сборам первого уик-энда среди российских фильмов с начала 2017 года, «Матильда» показала четвертый результат.

На сайте «Кинопоиск» средний рейтинг «Матильды» по состоянию на 30 октября составил около 6 баллов — так оценили по 10-балльной шкале картину почти 4,8 тыс. пользователей сервиса. Показатель «Последнего богатыря» — 7,2 балла на основе отзывов примерно 2,2 тыс. пользователей.

То есть принцип «Скандал — двигатель торговли» в данном случае показал свою ограниченность.

А ведь автор этих строк помнит, как в разгар скандала вокруг фильма Учителя вопросы о том, будут ли его показывать в кинотеатрах Вологды и пойдёт ли его смотреть мэр города, всерьёз задавались Андрею Травникову на официальной пресс-конференции. И Травников всерьёз отвечал, что фильм ни в коем случае запрещать нельзя и обязательно надо смотреть. Наверное, уже посмотрел, в Новосибирске...

Что же пошло не так во всей этой полукинематографической истории? Ведь усилия Поклонской и её поклонников по недопущению «кощунства» на российские экраны должны были не только отвращать от кинозалов наших традиционалистов, но стимулировать бежать туда представителей противоположного лагеря.

Сейчас говорят о художественных недостатках фильма: смешении жанров, ненатуральности сцен и языка, оторванности от реальности и почвы (действие легко перенести в какое-то вымышленное княжество), неровном составе актеров, водевильном характере постановки и т. п...

Но это понятно (хотя, наверное, не всем) только сейчас, в рекламном трейлере недостатков не видно — одни достоинства. Поэтому, надо думать, в большей степени сказались независимые от авторов обстоятельства. В первую очередь — заранее сформированные оценочные установки и завышенные ожидания. А ещё — смертельная усталость, от избыточно длинной и сложной дискуссии.

Фильм перегрузили избыточным символическим содержанием — и он этого груза не выдержал...

Если попытаться определить выигравших и проигравших во всей этой долгой истории с «Матильдой», то можно отметить, что на роль первых могут претендовать: безусловно, Наталья Поклонская, развившая персональной образ до федеральных масштабов и пополнившая ряды поклонников, пожалуй, идеологический блок администрации президента, которому скандал помог сместить на периферийный уровень некомфортную дискуссию в отношении 100-летия революции, православно-патриотическому крылу общества скандал дал дополнительную консолидацию, а покойную Матильду Кшесинскую вернул из небытия в эстетически привлекательном образе.

На стороне проигравших оказались режиссер Алексей Учитель, получивший в «сухом остатке» низкие оценки творческого продукта и слабая общественная линию, либеральная общественность у которой не оказалось весомых аргументов в споре с оппонентами из-за низких художественных достоинств фильма и российский кинематограф вместе с министерством культуры, находящиеся в общем глубоком кризисе...

Сергей Михайлов
СамолётЪ