«Электрический поцелуй» для «Симфонии ужаса». В Череповце и Вологде начинаются дни фестиваля VOICES

Помимо формата, который уже использовался в нелучшие для фестиваля годы, у форума есть ещё две особенности.

Первая — смена локации. Формально VOICES будет работать «на два города». Но на этот раз акцент сместится с административной на промышленную столицу региона, в которой уже не первый год спорят между собой власть административная с «властью» экономической — влиянием крупного капитала, символически представленного череповецкой «Северсталью».

Спорящие меряются в том числе культурными событиями — у областной власти они свои, у «Северстали» — свои. Раньше фестиваль VOICES был «общим», пусть и в ущерб Череповцу, которому по его «малокультурью» доставались крохи с фестивального «стола», лицом «Голосов» всегда была Вологда.

Нынче «Северсталь» по старой купеческой привычке вспомнила традиционную истину: кто девушку кинофорум кормит, тот её и танцует. Поэтому в Череповце и мероприятий фестивальных будет больше и продлится праздник кино дольше — со 2 по 5 июля. Тогда, как в Вологде часть программы будет представлена 4 и 5 июля.

Вторая особенность «Дней VOICES»-2026 зашифрована в первых двух показах. Откроется фестиваль фильмом открытия последнего по времени 79-го Каннского кинофестиваля — романтической комедией Пьера Сальвадори «Электрический поцелуй» (2 числа ленту покажут в череповецком ZAVODе, в Вологде — 4 июля в Ленкоме).

Это будет российская премьера картины, рассказывающей историю о талантливом, но пьющем художнике, теряющем вдохновение после смерти музы, но находящем его вновь, воскресив её с помощью спиритизма или гипноза (что, конечно, обман). Каннские критики отмечали, что замысел интересен, но исполнен слабо. Лишь Жиль Леллуш показывает высокий уровень актёрской игры, воплощая образ проницательного арт-дилера.

А вот и Пио Мармай в образе художника, и Анаис Демустье, и Вимала Понс в женских ролях не харизматичны. Они скорее побуждают только вздыхать по великому прошлому французского кино, в котором легендарный Париж золотой эпохи изображали Жан Ренуар, Жак Беккер и Франсуа Трюффо. «Электрический поцелуй», будучи слабым отблеском этих традиций, не зажёг публику, хотя и не испортил праздник открытия.

Есть подозрение, что на Вологодчину он привезён в качестве знака кризиса кино — мирового вообще и отечественного (особенно), в частности. Некогда «важнейшее из искусств» сегодня находится в основном в «сказочном» анабиозе (у «них» и у «нас» — по разным причинам) и нуждается в пробуждающем «электрическом поцелуе» или, на худой конец, в электрошокере...

Ну, а самовольная и неофициальная экранизация 1922 года знаменитого романа Брема Стокера «Дракула» — «Носферату, симфония ужаса», которая будет показана следом за первой премьерой, должна, наверное, с помощью своих многочисленных «живых мертвецов» подчеркнуть безысходность актуальной реальности, обыденными приметами которой давно стали гробы, страх, безразличие и безысходность...

Впрочем, возможно, мы и ошибаемся. Во всяком случае остальная фестивальная программа в целом пышет оптимизмом.

В программу «Европейский экспресс» вошли такие громкие фестивальные премьеры, как абсурдистская история «Курочка. Пух и прах» венгерского режиссера Дьёрдя Пальфи, мировая премьера которой состоялась на Международном кинофестивале в Торонто; картина о сложном выборе и личной драме президента Италии «Грация» Паоло Соррентино, открывшая Венецианский кинофестиваль в 2025 году и новая экранизация знаменитого романа Альбера Камю «Посторонний» Франсуа Озона, представленная в основном конкурсе Венецианского кинофестиваля 2025 года.

Конкурса молодых режиссёров не будет, но в программе короткого метра будут показаны экспериментальный фильм «Четверица», документальная лента «Бессонница», история двух друзей «Тем летом я поступил», медитативная драма «Счастья тебе человек», картина о влюбленных «Игра в прятки».

Специальные показы объединят новые работы Романа Михайлова «Песни джиннов», «Пока небо смотрит», в которых режиссер вновь обращается к темам памяти, мистики и внутренней свободы, и фильм Славы Фёдорова «Земля и небо», переносящий зрителей в Карачаево-Черкесию, где съёмочная группа телепередачи о крупнейшем радиотелескопе сталкивается с неожиданными сбоями реальности.

Программу «Великий Немой», посвященную истории кино, под аккомпанемент тапёра Филиппа Чельцова представят шедевры немецкого экспрессионизма: уже упомянутый «Носферату. Симфония ужаса» Фридриха Мурнау и необычный психологический триллер «Руки Орлака» Роберта Вине.

Особого внимания заслуживает ретроспектива выдающегося российского режиссера-аниматора, трехкратного номинанта на премию «Оскар» Константина Бронзита. На фестивале покажут картины, принесшие автору международные премии.

С полной программой фестиваля можно познакомиться здесь.

Подготовил Сергей Михайлов
СамолётЪ