Вологда подаёт голос

В конкурсную программу фестиваля, который продлится по 9 июля включительно заявлены 9 фильмов, а во внеконкурсную — 60, акцент — на нидерландское кино. Среди гостей ожидаются режиссер Йос Стеллинг, представители Института кино в Амстердаме (EYE Film Institute Netherlands). Среди гостей фестиваля группы TheVS, «Смысловые галлюцинации», а показу восстановленного фильма «Земля» (1930) будет аккомпанировать украинская фолк-рок-группа «ДахаБраха».

Иначе говоря, помимо собственно конкурсно-кинематографических мероприятий в программе Voices-4 немало иных культурно-просветительских событий с участием известных деятелей современного искусства, искусствоведов, критиков, журналистов. К примеру, известный блогер, фотограф и основатель проекта «Нужна помощь» Митя Алешковский рассказал юным вологжанам о волонтёрстве и благотворительности. А редактор отдела культуры журнала «Огонёк» Андрей Архангельский. Провёл мастер-класс на тему: «Может ли журналист быть человеком?». Постановка вопроса совсем не однозначная. Но это в стиле Андрея, который и в конкурсной программе другого кинофестиваля — недавнего 35-го Московского — сумел разглядеть совсем не то, что увидели организаторы, официальное жюри и даже зрители.

По мнению Архангельского, Российские премьеры на 35-м ММКФ интересны не тем, что в них есть, а тем, что в них — при заданных условиях — могло бы быть: внутренней свободы и, как следствие художественной смелости. Журналист твёрдо убеждён, что именно нехватка внутренней свободы, а вовсе не «диктат рынка», как принято думать, является главным врагом русских режиссёров.

И молодых, как автор конкурсного фильм «Иуда» — экранизации повести Леонида Андреева — Андрей Богатырёв, который упаковал идею гениального писателя, вот уже 100 лет остающуюся взрывной и парадоксальной, в удивительно архаичную форму костюмной драмы с ряженой массовки, заранее обречённую на провал. Между тем, сегодняшний день, по мнению Андрея Архангельского, даёт массу вариантов сделать разговор современным, вневременным, перевести его в условное пространство. Но, с горечью отмечает Архангельский, даже молодой русский режиссер не идет на такой риск. Причем никто не может запретить ему снимать так, он сам себе это запрещает.

«Русский режиссер страшно не свободен в выборе художественной формы; даже если у него свободолюбивые взгляды и благородные намерения, он не может уйти от обязательности так называемого большого кино. На самом деле он просто боится говорить со зрителем напрямую, отгораживаясь от него с помощью грима и декораций».

С другой стороны, неудачу последнего фильма Киры Муратовой «Вечное возвращение» Архангельский объясняет бесконечными формалистическими поисками режиссёра, которые привели ее в итоге к тому, что критик обозначил, как некое «тотальное заикание», зацикленность на приёме, — к «симфонии повтора». Десяток разных актеров повторяют слово в слово одни и те же диалоги. История быстро подталкивает зрителя к тому, что содержание не важно — важна констатация того факта, что «разговора не получается», нигде и никогда. Тема отчуждения у Муратовой поднята на небывалую высоту. Но Муратова же сама, полагает критик, разрушает свою конструкцию — разрушает банальностью утверждения о том, что «некие отвратительные продюсеры», делая свой гешефт на искусстве кино, тем самым убивают его. Разговор о вечном моментально скатывается к политической декларации.

«Примечательно, — говорит Архангельский, — что эту финальную сцену дописывал другой сценарист. То, что Муратова не может закончить собственную историю, по-своему символично. Ничто совершенное не может быть закончено, кино существует только в момент съемок — это „мгновение“ только и прекрасно, а все остальное — тлен. Это высказывание удивительно напоминает нам о другой громкой премьере года — „Трудно быть богом“ Алексея Германа-старшего. Правда, Герман позволил себе совершенно не думать о зрителе — и обрел небывалую свободу, хотя и ценой жизни».

Записал Сергей Михайлов
«РМ»
08.07.2013
Фото: newsvo.ru