Совершенно ангельское письмо

 Одной — любой — из 58 сохранившихся икон иконостаса Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря достаточно, чтобы считать выставку состоявшейся.   Составляющие его образы находятся в четырех музеях страны, и в Третьяковке, например, мимо иконы с тремя пророками в сказочно нарядных коронах не пройдешь, а на выставке в Успенской звоннице Кремля она только одна из не менее, но по-другому замечательных, не главная, из верхнего, пророческого, чина.
 

 

Главная, по чину, «Спас в силах», она и на выставке находится в самом центре экспозиции, она же воспроизведена и на афише. Как и большинство икон из этого классического четырехъярусного иконостаса, собранного в 1497 году, она хранится в Кирилло-Белозерском музее-монастыре, делая святое место на Сиверском озере памятником для русской культуры очень важным.

Такая судьба

Иконостас был разобран и заменен на новый в царствование Екатерины II, предпочитавшей европейское религиозное искусство. После революции его иконы попали в Третьяковскую галерею, Русский музей, а позже – в Музей имени Андрея Рублева. Восстановлением памятника в первоначальном облике мы обязаны подвижническому труду реставратора Ольги Лелековой.

 Ко времени открытия Успенского собора Кирилло-Белозерский монастырь существовал уже столетие, был местом религиозно и политически влиятельным, иконостас создавался по заказу великого князя Ивана III, так что к писанию иконы были привлечены лучшие мастера. Действительно лучшие, это видно.
 

Мастеров, считают исследователи, было три — новгородской, московской и ростовской школ, но тут нет единого мнения. Можно, конечно, долго разглядывать весь иконостас, определяя, кем именно из трех неизвестных иконописцев созданы образы, но очевидно: все они были профессионалами высшего класса, и каждую написанную ими икону легко считать образцовой — такой уверенной, спокойной, мастерской рукой они выписаны.  Мастерство не исключает благочестия, а в религиозном искусстве часто является его проявлением.
 

Утонченный колорит, по канону четко выстроенные композиции, благородный рисунок, покой и достоинство, не взвинченная эмоциональность, но и не холодность — общее, что восхищает в гармоничных образах кирилловского иконостаса.
 

В Успенской звоннице иконостас показан таким образом, продиктованным самим местом, что, понимая благородное величие целого, можно внимательно разглядеть каждую его часть. Особенно иконы праздничного чина, где так изумительны подробности: пронзительная синева плаща Спасителя во«Входе в Иерусалим», бледная розовость гор в «Воскрешении Лазаря», выраженный в жестах характер каждого участника «Христа перед Пилатом» и скрученный саван, лежащий в пустом гробу перед ангелом с узкими ступнями.

До 26 августа

Ольга Кабанова
«РМ»
21.06.12
Фото: ИТАР-ТАСС

Мартышев уходит за горизонт

 

 

 Череповецкий художник Евгений Мартышев, который последние два месяца провел в «творческой командировке» в Германии, вернулся в Россию – с новыми идеями и новыми работами.
 А 5 июля в Москве в выставочных залах Музея А.С. Пушкина на ул. Арбат, 55/32 открывается большая персональная выставка Мартышева «Линия горизонта», где можно будет увидеть все лучшее, из наработанного автором в последние годы и даже месяцы.