Кругом «Вода»: премия «Оскар» как символ неразрывной связи Лос-Анджелеса и Череповца

Накануне ночью в Лос-Анджелесе американские киноакадемики раздали очередную порцию «Оскаров». Награду за лучший фильм ожидаемо получила сказочная «Форма воды» Гильермо дель Торо, хотя самым содержательной картиной критики называли «Три билборда на границе Эбинга, штат Миссури». Лучшим актером стал Гари Олдман, сыгравший Черчилля в фильме «Темные времена», лучшей актрисой — Фрэнсис Макдорманд («Три билборда на границе Эбинга, штат Миссури»). Фестивальная «Нелюбовь» Андрея Звягинцева ожидаемо не выиграла в категории «лучший иностранный фильм» — возможно, именно из-за своей «фестивальности» — у членов американской киноакадемии несколько иные пристрастия, чем у членов жюри европейских кинофестивалей.

Противоречие выбора кинокритиками и киноакадемиками очередного оскароносного фаворита отражает на самом деле давние проблемы голливудского кино, вылившиеся в аккурат к 90-й церемонии вручения «Окара» не только скандал с сексуальными домогательствами. Но и в масштабное падение американского кинорынка, для которого 2017-й стал худшим за 25 лет. Число зрителей упало на 5,8%, сборы — на 2,7% (впервые с 2014 года). Рынок не спас даже выход новых «Звездных войн».

Зрители, отмечает The bell, устали от заполонивших кинопрокат сиквелов и переходят на онлайн-платформы типа Netflix. Она, кстати, в этом году впервые получила «Оскар» за лучший документальный фильм «Икар» о российском допинговом скандале.

Сборы фильмов, которые киноакадемия отмечает как лучшие, снижаются уже пятый год подряд, а больших прорывов не было с 2004 года.

Кстати, четыре года подряд падает и аудитория трансляций самих церемоний вручения «Оскаров».

На общей, модной сегодня патриотической волне можно, конечно, радоваться киношным неприятностям нашего (снова) «вероятного противника» и тому, что уж у нас-то рынок кино идёт в гору. Однако не стоит забывать, что нынешний локальный успех отечественного кино в российском прокате во многом «выращен» искусственно, благодаря вмешательству в прокатную политику государства.

Долго так продолжаться не может, потому что «Нелюбовь» и «Довлатов» (увы или к счастью) кассу сделать неспособны. А настоящих блокбастеров в России снимается ничтожно мало.

Поэтому остаётся только надеяться, что Голливуд в очередной раз, как он это уже делал прежде, преодолеет и этот кризис. Без голливудского кино российскому кинорынку, который в отличие от американского, растет, что бы ни говорил министр Мединский, не выжить — ему нужны хорошие американские фильмы. И в этом, пожалуй, главный ответ на вопрос, что именно сегодня связывает Лос-Анджелес с его «Оскаром» и Череповец с его Mori Cinema...

Подготовил Сергей Михайлов
СамолётЪ